書(shū)法史上關(guān)于“運(yùn)指”之說(shuō)是有爭(zhēng)議的。這方面的情況在上一篇中已作交待?？偟目捶ㄊ?不應(yīng)否定運(yùn)指的方法。我們還認(rèn)為,品評(píng)一件書(shū)法作品最終還是要看作品,看作品本身所具有的藝術(shù)價(jià)值,而不是看它是采取什么方法創(chuàng)作的;我們甚至認(rèn)為,為了達(dá)到創(chuàng)作一幅理想作品的目的,作者可以選擇各種方法,直到“窮變態(tài)于毫端”,創(chuàng)作出自己理想的作品。

一般說(shuō)來(lái),運(yùn)指法的使用在用筆方面,特別是使用軟毫筆(如長(zhǎng)鋒羊毫)進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),要作較為復(fù)雜的曲線運(yùn)動(dòng),單靠運(yùn)腕很難使筆鋒調(diào)整到理想的位置。這時(shí)只要適當(dāng)(有時(shí)是不自覺(jué)的)加上運(yùn)指動(dòng)作,使管隨指轉(zhuǎn),鋒隨管旋,便能克服軟筆彈性小、手腕運(yùn)轉(zhuǎn)有限的缺陷,能夠比較輕巧地完成運(yùn)筆動(dòng)作。

順便說(shuō)一下,近代不主張運(yùn)指的書(shū)家,同時(shí)也不主張使用軟毫筆,尤其是長(zhǎng)鋒羊毫筆。在字體方面,篆、隸、草書(shū)的創(chuàng)作可以配以運(yùn)指的技法。在線條的表現(xiàn)方面,運(yùn)指法的運(yùn)用更適合于表現(xiàn)圓滑、流暢的線條。在作品風(fēng)格方面,運(yùn)指法較適合表現(xiàn)灑脫、超逸的書(shū)風(fēng)。此外,還可根據(jù)各人的習(xí)慣和生理方面的條件適當(dāng)應(yīng)用運(yùn)指的方法。

須指出的是,行筆過(guò)程中改變點(diǎn)畫(huà)方向時(shí)(最易失控)以手指捻動(dòng)筆管(運(yùn)指),目的在于使筆尖保持在點(diǎn)畫(huà)中央(中鋒位置)或書(shū)者所理想的位置。這在書(shū)寫(xiě)速度不快時(shí)尚可,在書(shū)寫(xiě)速度較快時(shí)卻不能做到,同時(shí),單純或過(guò)多地使用這種運(yùn)筆方法也會(huì)流入弊端,是不可取的。合理的運(yùn)筆方法應(yīng)以腕為主,輔之以指、肘、肩等部位的運(yùn)動(dòng),這樣才能使運(yùn)筆更加豐富,也更加富于變化。