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論油畫技法

242 2012-12-12

     一、關(guān)于油畫色彩
     油畫顏料幾十種，頂多也只上百種，但生活中的色彩上萬種。用有限的顏料去表達無限的色彩對象，是一門要研究的學(xué)問。
    油畫的基本技法是有規(guī)律的，有一定的科學(xué)性。寫生色彩學(xué)研究的核心，是擺脫只看固有色的機械觀察法，培養(yǎng)對條件色的整體觀察法。
    什么是固有色？即所謂物體本來存在的顏色，稱之固有色。
    什么是光源色？光不完全是白的，光是有色彩的。
    什么是條件色？在特定光線條件下和在特定環(huán)境條件下的物體色彩，叫條件色。
    什么叫對比色？同樣一個人，在紅布前，臉色偏綠，在綠布前臉色偏紅。
    什么是暖色？紅色、黃色、橙色、或偏紅黃之色，是暖色。什么是冷色？白色青籃色或偏青籃之色，是冷色。什么中間色？凡屬冷暖綜合之色，是中間色。如綠色，紫色。
    對色彩，再深一層的研究，除紅、橙、黃、綠、青、籃、紫色之區(qū)別外，深紅、淡紅，同冷紅、暖紅，是兩種性質(zhì)。兩種概念。要搞清色相、色度、色性，即包含在某一色之中，但又各自有獨立的意義，統(tǒng)一而對立。

    色相是什么？色彩之區(qū)別就是色相。如赤、橙、黃、綠、青、籃、紫。色度是什么？同一色相之深淺就是色度。如深紅、淺紅、深黃、淺黃。色性是什么？冷暖色彩之區(qū)別就是色性。黃色有冷黃、暖黃，檸檬黃偏冷，中黃、橙黃偏暖。紅有冷紅、暖紅，朱紅、大紅偏暖，玫瑰紅、紫紅偏冷。
    認識并掌握了色彩冷暖，就是進入了色彩的高級階段。懂得了色彩的冷暖變化，才是真正懂得了色彩。
    寫生色彩的觀察方法最主要的特點----就是把對象、光源色、環(huán)境反射色，三者作為不可分割之整體，加以觀察。換言之，作畫觀察對象時，必須同時看見三者的關(guān)系，加以感覺。這叫從局部入手，整體觀察。
    所謂色彩之冷暖變化，通常是指亮暗面色彩之對比，以及前后空間色彩之對比。在自然界中，亮暗面色彩冷暖之變化，有沒有規(guī)律呢？誠然是有的。亮面、暗面、高光，色彩冷暖變化的主要規(guī)律如下：
    （一）光源色的冷暖，決定亮面的冷暖，直接影響亮面之色彩。
    （二）亮面之色相，是物體本色（固有色）同光源色之綜合。
    （三）亮部之中間色調(diào)（指由受光部轉(zhuǎn)暗部的中間過渡面），其色彩比高光復(fù)雜，是受側(cè)射光與環(huán)境色以及側(cè)反射光之影響，它的色相是光源色、固有色和環(huán)境反射色之綜合。
    （四）高光是受光直射，因此是直接反射光源色，基本是光源本色之反映。因此高光的色相與冷暖，基本上是光源色的色相與色性。

    以上是亮面色彩冷暖變化之規(guī)律。
    （五）環(huán)境反光色的冷暖，往往影響并決定暗部的冷暖傾向。
    （六）暗面的色相，是固有色與環(huán)境反光色，以及在亮面對比下引起暗面色彩變化之綜合。所謂亮面暖色,暗面就冷色,只是一般色彩對比現(xiàn)象,不能成為固定公式。以上這些冷暖變化之規(guī)律，也不能機械連用，只需記住一條根本的道理；即亮暗面并非是同一色之濃淡深淺，而是有冷暖色對比。究竟應(yīng)該是暖是冷，要靠眼睛去感覺，而不是套用理論。

    一切靠感覺，才是繪畫理論中之理論。往往有的時候，需靠運用色彩去達到空間之效果，這叫“色彩空間”或“色彩透視”。也就是研究遠近色彩之變化。為了表達近、中、遠之三層空間，以至自然界的無限遠，在色彩運用上，就是掌握色強、色弱之技巧。色彩強弱變化的一般規(guī)律有：
    （一）同樣色彩的物體，其色彩感，近強遠弱，近暖遠冷。近處偏黃綠，遠處偏籃紫。
    （二）暖色比冷色強，冷色比間色強。
    （三）色彩對比大的強，對比小的弱。
    （四）色彩純的強[用原色],經(jīng)調(diào)合的輔色弱,二次調(diào)合之色比三次調(diào)合之色的色感強,如此類推。
    如何運用色彩之心理學(xué)去感覺主觀世界，如何把色彩化為情感，又如何把感情變?yōu)樯剩接懼T如此類問題才可使色彩進入更高級的境界。但不是每個畫家都能成功，有個人條件的問題，同靈氣有關(guān)。油畫自古以來，色彩超凡的畫家極少數(shù)。過早急于投入現(xiàn)代流派求名的畫家，往往忽視基礎(chǔ)，去尋求登峰造極之捷徑。其實無徑可捷，色彩之修養(yǎng)，必須從基礎(chǔ)而來。
    二、關(guān)于寫生方法

    三、關(guān)于油畫步驟
    1.暗部問題。
    暗部是重要的，一定要下功夫研究。暗部色彩強調(diào)透明，沒有準確的暗部就沒有明確的亮部。沒有色彩透明的暗部就沒有明快誘人的亮部。
    2.油畫的步驟永遠是從暗部開始畫，由暗到亮。首先要畫整個畫面的最暗處，而每一個局部也是先畫暗部。亮部放在最后畫，大量時間是畫各種不同的灰色調(diào)即中間色調(diào)。不要擔(dān)心自己的畫亮不起來，沒有開始的灰，就沒有最后的亮。
    3.作畫開始鋪顏色應(yīng)該是普遍鋪。不要畫完一部分再畫第二部分，要每一部分都畫幾筆，東畫幾筆，西畫幾筆，畫幾筆暖色再畫幾筆冷色。由遠到近，由弱到強。先畫灰色調(diào)，后畫對比色。
    4.畫面如何才能明快？要解決畫面亮不亮的問題，不在于把色彩畫得無限鮮艷甚至用原色，相反，全部使用鮮艷的顏色就會達到綜合而變?yōu)楸容^厚重的中間調(diào)子。色調(diào)明快的秘訣在于正確運用并強調(diào)素描的黑白灰以及適當(dāng)處理色彩之對比.然而高級的用色技巧是以艷麗色求沉穩(wěn)、厚重，以灰色求明快輕松。

    四、調(diào)色技巧
    1.真正的調(diào)色不能在調(diào)色板上，而應(yīng)在畫布上，只有畫面才能告訴你需要什么顏色。
    2.顏色種類不必太多，十多種即可,它們是:白、檸檬黃、中黃、土黃、生赭、桔黃、朱紅、西洋紅、熟褐粉綠土綠、翠綠、湖藍、群青、煤黑。
    3.白、土黃、土紅、熟褐、土綠、翠綠、群青、煤黑，是油畫的基本常用色，它們也不易變色。
    4.熟褐、深紅、翠綠是暗部用色的三個寶。
    5.土黃、土紅是亮部基本的常用色。
    6.檸檬黃是風(fēng)景中高光、逆光、亮部很可貴的顏色，色感較冷。
    7.土綠、中綠、對樹而言，起萬能的作用,如樹暗部¬——土綠加熟褐,偏冷可加群青;樹亮部——中綠加   土黃、檸橫黃，夕陽或秋葉可再加桔黃。
    8.頭像暗部——土紅加象牙黑和土紅加翠綠。如果用朱紅加中綠也可產(chǎn)生相當(dāng)不錯的暗部顏色。
    9.粉綠、淡紫紅是臉部和人體中間過渡面的調(diào)合色。
    10.畫很白的女人體，白、土黃、土紅、粉綠、中綠是基本用色，有時需要朱紅。
    11.室內(nèi)頭像高光——白加象牙黑，少量土黃。
    12 .要學(xué)會運用象牙黑。暗部、亮部、中間色調(diào)都可用，往往同白色一樣重要。
    13.顏色粉，往往問題產(chǎn)生在暗部，暗部不透明，畫粉了，整個畫面就會太粉。
    14.如何能把寫生對象之色彩畫得更加好看？

    五.用筆技巧：
    筆觸是自然留下的，不能人為制造，但用筆要講究。
    1.養(yǎng)成畫一筆調(diào)一筆顏色的習(xí)慣。
    2.要一筆一筆擇顏色，不能仿佛平涂刷來刷去。油畫是從暗到亮多層的畫法，用筆擇顏色最符合。
    3.這一筆顏色同另一筆顏色要互相交錯、互相壓。
    4.用筆一定要活，愈有靈氣的畫家用愈活，而脫離繪畫制造的工藝性。
    5.在油畫基礎(chǔ)技法中，用筆掌握輕、重、轉(zhuǎn)、拍、拖、擺。即可

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