劉歡組錄制之后，周華健組錄制之前，四位導(dǎo)師一齊接受媒體群訪。采訪時(shí)，四位不約而同穿著紫色系，這是心有靈犀的節(jié)奏埃

談及全新的賽程，四位導(dǎo)師都用“緊張”來(lái)形容心情。最先體驗(yàn)新環(huán)節(jié)的劉歡，開玩笑稱自己是進(jìn)行試驗(yàn)的“小白鼠”。管弦樂(lè)與吉他貝司搭配，現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)效果震撼。經(jīng)過(guò)馬年春晚“火上加火”的霍尊《卷珠簾》，這次在歌詞還有編曲上都有比較大的變動(dòng)，劉歡用心良苦，有記者質(zhì)疑過(guò)于華麗的配樂(lè)，會(huì)不會(huì)掩蓋了歌曲本身的特色。劉歡解釋說(shuō)，之所以敢大刀闊斧地幫《卷珠簾》進(jìn)行宏大的編曲調(diào)整，是出于對(duì)霍尊演唱能力的信任，“如果唱作人的演唱能力有限，我會(huì)比較小心，但對(duì)霍尊我很有信心。”

本報(bào)記者提問(wèn)，從目前看，《中國(guó)好歌曲》充滿了前衛(wèi)和爵士味道，但缺少傳統(tǒng)的、適合中老年人的歌曲，如最近的草原歌曲，節(jié)目組是否有這方面的考慮？劉歡說(shuō)，《中國(guó)好歌曲》大致設(shè)置在流行歌曲范圍內(nèi)，如果傳統(tǒng)音樂(lè)、美聲、民歌進(jìn)來(lái)，會(huì)造成評(píng)選上的復(fù)雜化，因此節(jié)目組把范圍縮小了。

幾位導(dǎo)師分享了他們改編歌曲的原則和思路。周華健非常注重配樂(lè)與唱作人聲音頻率的貼合，在他看來(lái)，每個(gè)學(xué)員都有自己的個(gè)性，配樂(lè)應(yīng)當(dāng)輔助學(xué)員的個(gè)性，使之整體表現(xiàn)更舒服，“比如有學(xué)員之前選擇電吉他伴奏，我就感覺他的聲音跟吉他格格不入，在這方面我們做了很多修正。”強(qiáng)調(diào)“走心”的楊坤認(rèn)為，重新編曲只有兩種選擇，要么原基礎(chǔ)上潤(rùn)色，要么顛覆性改變，而楊坤會(huì)更偏向于第二種。

唯一的女導(dǎo)師蔡健雅，強(qiáng)調(diào)內(nèi)心感受，她的改編從認(rèn)識(shí)創(chuàng)作人的個(gè)性開始，“我喜歡觀察細(xì)節(jié)的東西，我會(huì)去了解他們私底下是什么樣子，臺(tái)下和臺(tái)上的樣子相比有沒(méi)有落差，然后按我觀察的東西把它擴(kuò)大?！敝庇X對(duì)女人而言也更重要。蔡健雅說(shuō)，第一次聽一首作品時(shí)，如果腦海中已經(jīng)形成某種想法、并期待某種樂(lè)器的出現(xiàn)，那么通常之后就會(huì)往這個(gè)方向走。

幕后，導(dǎo)師們付出很多。劉歡在年前就和撈仔展開了8首作品的編曲工作。楊坤說(shuō)，當(dāng)天的凌晨，他還在和一位學(xué)員通電話，進(jìn)行交流溝通。

（本文來(lái)自互聯(lián)網(wǎng)，不代表一點(diǎn)資訊的觀點(diǎn)和立場(chǎng)）