今天接著和大家聊楊宗緯的演唱技術(shù)點(diǎn)，對(duì)于唱好楊宗緯的歌，今天的這些點(diǎn)相對(duì)要更深入和高級(jí)了。

良好的氣息和閉合

仔細(xì)聽楊宗緯唱歌，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的喉下和胸口始終悶著一團(tuán)氣的感覺。這個(gè)也就是我們時(shí)常聽到的胸口氣團(tuán)。也就是說，楊宗緯的氣息支撐非常好，而且支撐位置

比較低，聲帶閉合比較好，氣息方向也是主要對(duì)著聲帶閉合部分，所以首先這樣他的發(fā)聲消耗就比較小，其次喉腔共鳴比較明顯，聲音會(huì)很渾厚。

但是他的關(guān)閉技術(shù)不突出，所以在唱到a1左右的音往上的時(shí)候，發(fā)聲點(diǎn)就不太明顯了，但是他擅長的曲風(fēng)，慢情歌，在高音區(qū)，明顯的發(fā)聲點(diǎn)帶來的摩擦感也并不是一個(gè)必要條件，所以以他良好的氣息和聲帶閉合已經(jīng)可以輕松駕馭他目前的曲風(fēng)和音域。

那么如何鍛煉增強(qiáng)我們的聲帶閉合呢，首先要放低我們的喉位，然后要保證足夠小的后端發(fā)聲點(diǎn)，然后可以在前兩者基礎(chǔ)上，通過捂嘴的方式，讓氣息方向改變，就

可以找到對(duì)著聲帶閉合部分的感受。保持著以上幾步做好之后的感受和動(dòng)作，來練聲，唱歌，長期訓(xùn)練會(huì)改善聲帶的閉合狀況，但是要有足夠的耐心。

換聲技術(shù)

楊宗緯的換聲技術(shù)還是非常好的，或者說他的混2很不錯(cuò)，甚至在很多時(shí)候，他的整體發(fā)聲都是偏向混2的狀態(tài)，所以也導(dǎo)致他的低音不太好，大字組的G都會(huì)非常

吃力，基本成為氣聲，這個(gè)就是因?yàn)樗^分地遷就了第二換聲點(diǎn)，所以從高音下行到G的時(shí)候不愿意放大發(fā)聲點(diǎn)，也不愿意把位置放下來，唱多了成習(xí)慣以后基本上

他的位置就下不來了。

但是好處自然也就是他的c到c2這一段就比較輕松，對(duì)于一般人已經(jīng)很吃力的g1，a1，他基本上可以很自然放松地發(fā)出長音，原因就是已經(jīng)提前換了聲。

那么要練好換聲，首先是上行要減力膨脹推動(dòng)，下行要收縮推動(dòng)，這些都是指的聲帶動(dòng)作。但是作為幾乎是最難掌握的聲樂技巧之一，當(dāng)然不是記住了口訣就能掌握

了，需要常年的練習(xí)。推薦初中級(jí)水平同學(xué)練換聲，要多練下行，從你能發(fā)出的最高音開始，往下走，過程中注意保持高位置以及氣息的支撐。

情感的表達(dá)和語感的拿捏

前面分析了這么多有關(guān)聲樂技術(shù)的，但是我反倒要特別強(qiáng)調(diào)一下這最后一點(diǎn)——“語感和情感”。

那就是聲情并茂，也就是說聲音技術(shù)其實(shí)只占一首歌的50%，而剩下的就是情感的表達(dá)，而情感的表達(dá)很重要的一點(diǎn)就是語氣的拿捏。

情感的表達(dá)跟你到底是不是投入了真情感并沒有關(guān)系，關(guān)鍵其實(shí)就是你的語氣語調(diào)，你的”講故事“的能力，所以要唱好楊宗緯的歌，培養(yǎng)自己講苦情故事的能力是很有必要的。

除了練講故事，再給大家推薦一個(gè)情感表達(dá)的方式，即在唱一首歌的時(shí)候可以想象某種你覺得可以表達(dá)這首歌情境的顏色，始終帶著這種顏色的感覺來唱，是會(huì)對(duì)情感的表達(dá)有一定幫助的，大家不妨一試。

最后希望大家能從楊宗緯身上得到對(duì)唱歌有益的幫助，早日歌藝長進(jìn)！

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