今天接著和大家聊楊宗緯的演唱技術(shù)點，對于唱好楊宗緯的歌，今天的這些點相對要更深入和高級了。

良好的氣息和閉合

仔細聽楊宗緯唱歌，你就會發(fā)現(xiàn)他的喉下和胸口始終悶著一團氣的感覺。這個也就是我們時常聽到的胸口氣團。也就是說，楊宗緯的氣息支撐非常好，而且支撐位置

比較低，聲帶閉合比較好，氣息方向也是主要對著聲帶閉合部分，所以首先這樣他的發(fā)聲消耗就比較小，其次喉腔共鳴比較明顯，聲音會很渾厚。

但是他的關(guān)閉技術(shù)不突出，所以在唱到a1左右的音往上的時候，發(fā)聲點就不太明顯了，但是他擅長的曲風(fēng)，慢情歌，在高音區(qū)，明顯的發(fā)聲點帶來的摩擦感也并不是一個必要條件，所以以他良好的氣息和聲帶閉合已經(jīng)可以輕松駕馭他目前的曲風(fēng)和音域。

那么如何鍛煉增強我們的聲帶閉合呢，首先要放低我們的喉位，然后要保證足夠小的后端發(fā)聲點，然后可以在前兩者基礎(chǔ)上，通過捂嘴的方式，讓氣息方向改變，就

可以找到對著聲帶閉合部分的感受。保持著以上幾步做好之后的感受和動作，來練聲，唱歌，長期訓(xùn)練會改善聲帶的閉合狀況，但是要有足夠的耐心。

換聲技術(shù)

楊宗緯的換聲技術(shù)還是非常好的，或者說他的混2很不錯，甚至在很多時候，他的整體發(fā)聲都是偏向混2的狀態(tài)，所以也導(dǎo)致他的低音不太好，大字組的G都會非常

吃力，基本成為氣聲，這個就是因為他過分地遷就了第二換聲點，所以從高音下行到G的時候不愿意放大發(fā)聲點，也不愿意把位置放下來，唱多了成習(xí)慣以后基本上

他的位置就下不來了。

但是好處自然也就是他的c到c2這一段就比較輕松，對于一般人已經(jīng)很吃力的g1，a1，他基本上可以很自然放松地發(fā)出長音，原因就是已經(jīng)提前換了聲。

那么要練好換聲，首先是上行要減力膨脹推動，下行要收縮推動，這些都是指的聲帶動作。但是作為幾乎是最難掌握的聲樂技巧之一，當然不是記住了口訣就能掌握

了，需要常年的練習(xí)。推薦初中級水平同學(xué)練換聲，要多練下行，從你能發(fā)出的最高音開始，往下走，過程中注意保持高位置以及氣息的支撐。

情感的表達和語感的拿捏

前面分析了這么多有關(guān)聲樂技術(shù)的，但是我反倒要特別強調(diào)一下這最后一點——“語感和情感”。

那就是聲情并茂，也就是說聲音技術(shù)其實只占一首歌的50%，而剩下的就是情感的表達，而情感的表達很重要的一點就是語氣的拿捏。

情感的表達跟你到底是不是投入了真情感并沒有關(guān)系，關(guān)鍵其實就是你的語氣語調(diào)，你的”講故事“的能力，所以要唱好楊宗緯的歌，培養(yǎng)自己講苦情故事的能力是很有必要的。

除了練講故事，再給大家推薦一個情感表達的方式，即在唱一首歌的時候可以想象某種你覺得可以表達這首歌情境的顏色，始終帶著這種顏色的感覺來唱，是會對情感的表達有一定幫助的，大家不妨一試。

最后希望大家能從楊宗緯身上得到對唱歌有益的幫助，早日歌藝長進！

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