把握好光與色的客觀規(guī)律是畫好色彩的重點

光作為一種能夠幫助我們看清物體的媒介，它的變化往往會讓我們看見不一樣的物體的變化，呈現(xiàn)出明暗、深淺、冷暖等差異。正是因為有了光，使得物體之間形成的散射豐富了大自然的色彩。

光對于五彩斑斕的大自然的色彩的形成有著不可忽視的功勞，光源自身的特點影響著物體冷暖色調(diào)的形成。從這個層面來說，是具有一定的規(guī)律進行遵循的：處于暖色光照耀下的物體，明亮的部分應(yīng)該呈現(xiàn)出的是暖色，反面是冷色；相反，如果是處于冷光照射下的，明亮的部分則是冷色。

日常生活中，白天的太陽光、火光都可以被定義為暖色，而冷光主要指的是白熾燈的燈光等。這里特別要涉及到的一種光是天光，也就是來自于太陽的光呈現(xiàn)在我們周圍的光。大部分的天光為冷色，然而也有一些特殊的情況。比如說來自于朝霞和夕陽的光，當(dāng)它們反射在室內(nèi)時呈現(xiàn)出的是暖暖的感覺，因而可以被認(rèn)為是暖光。而物體之間的冷暖色的關(guān)系就是意義上的補色關(guān)系。

當(dāng)明亮的光照射到物體之上，它的暗部的色彩的布局也是大有學(xué)問的。依據(jù)光與色的客觀規(guī)律，對于暗部的描繪應(yīng)該以補色關(guān)系作為參照。當(dāng)一個人長期注視于陽光，突然轉(zhuǎn)移視線的時候，就會覺得眼前突然一暗。從色彩的角度來說，就是吸收了太多的亮光，需要暗光進行補充和調(diào)整。這就是色彩的互補。因此，在進行作畫的過程之中，要注意補色的運用，否則的話會使得亮部太過突出或者出現(xiàn)暗部鋪陳過大的問題，不易于好作品的形成。

在擁有了線這個基礎(chǔ)后，還需要輔以平面技法的幫助。這個時候主要推薦的就是碳粉筆，特別是在進行明暗對照的描繪時，可以起到很好的幫助。除此之外，毛筆畫法也是很好的技法。相對于以上兩種技法而言，毛筆技法受到毛筆本身的特點的影響，它更具有一種厚重感，能夠描繪出作品所要表達的時間感和空間感。當(dāng)然，素描作品的具體工具可以也不那么局限，各種各樣的顏色也是很好的選擇，從而起到強調(diào)作品藝術(shù)性的作用。