人物速寫—人體運(yùn)動與線條的表現(xiàn)

表現(xiàn)人物動作速寫,離不開對人體形體結(jié)構(gòu)的的理解和對人體運(yùn)動規(guī)律的研究。但要充分的表現(xiàn)人物速寫還需要掌握表現(xiàn)方法。著衣狀態(tài)下的人物動作,人體的運(yùn)動需要靠服飾來體現(xiàn),如何通過衣紋來表現(xiàn)人體的結(jié)構(gòu)和動作呢?可以歸納為:衣紋與結(jié)構(gòu)、衣紋的分類、線條的表現(xiàn)三部分。

1、衣紋與結(jié)構(gòu):衣紋的變化是人體運(yùn)動的外在體現(xiàn),衣紋與人體的形體結(jié)構(gòu)相互依存,互為表里。人體任何部位的衣紋都不同程度反映了內(nèi)部結(jié)構(gòu)的起伏變化。衣紋用線具有一定規(guī)律,即朝關(guān)節(jié)集中。

衣紋聚集在肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、腰關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)等處。衣紋的走向就如一塊布,當(dāng)用一根手指或木棍支起時,頂起的點(diǎn)就像隆起的關(guān)節(jié),布紋都朝著這個頂點(diǎn)集中,衣紋的走向也是如此。

2、衣紋的分類:人物速寫根據(jù)衣紋的不同用途可分為四類:輪廓線、衣紋線、裝飾線和動勢線。

輪廓線顧名思義就是指人物動作的外部輪廓,輪廓線由于形體的運(yùn)動,產(chǎn)生了線條的前后穿插,因?yàn)榇┎宓拇嬖?才有了線的造型意義。因此說,輪廓線要注意衣紋的上下前后的穿插。輪廓線左右著造型的準(zhǔn)確與否,也影響著整個形象的表現(xiàn)效果,因此輪廓線要準(zhǔn)確肯定,要多用流暢的中鋒線。輪廓線可分為內(nèi)輪廓和外輪廓,內(nèi)輪廓線條聚集,穿插較多,外輪廓結(jié)構(gòu)隆起,幾乎沒有布紋,線條的穿插也較少。

衣紋線多指關(guān)節(jié)處的衣褶,在表現(xiàn)衣褶時,要抓住關(guān)鍵的幾個進(jìn)行強(qiáng)調(diào),要找準(zhǔn)前后的穿插關(guān)系,避免不分前后上下的線條堆積。衣褶也是表現(xiàn)畫面疏密效果的關(guān)鍵所在。衣紋線條一般較短,表現(xiàn)要靈活。

裝飾線對于動作速寫不是十分重要,多指衣服上的布兜、扣子、衣襟縫紉線,服飾圖案或一些其它裝飾品。這些裝飾品的添加有利于表現(xiàn)畫面的疏密效果和增強(qiáng)畫面的審美情趣。裝飾線的用線要弱。

動勢線,多用在動作劇烈的人物造型上,為的是強(qiáng)化動作的幅度和體塊的運(yùn)動方向,多用凌厲而虛弱的線條。

3、線條的表現(xiàn)性

線條除了具有表現(xiàn)形體團(tuán)塊的作用,本身還具有豐富的表現(xiàn)力,對于增強(qiáng)畫面的效果,傳達(dá)作者的審美意向具有十分重要的意義。線的變化豐富,可以有長短、粗細(xì)、虛實(shí)、強(qiáng)弱、方圓、頓挫、急緩等線性變化。還有疏密、聚散等線的組織變化。線的表現(xiàn)性是提升人物動態(tài)速寫必須的基本功,只依賴于對人體結(jié)構(gòu)的理解還不足以充分顯示速寫的感染力和藝術(shù)性,圖解式的速寫是缺乏情趣、缺少生機(jī)的非藝術(shù)存在,是脫離藝術(shù)本質(zhì)的說教而已。因此線的表現(xiàn)性不僅能夠反映線的組織美感,同時還能夠彰顯作者的激情和審美傾向。