【沈陽天宇之聲-學習經驗】朗讀和語言的表達技巧

一節(jié)奏的涵義

節(jié)奏概念的實質，概括起來有以下三點：

（一）節(jié)奏是主觀和客觀的統(tǒng)一，也是生理和心理的統(tǒng)一

（二）節(jié)奏的變化由各種不同要素的對比組合顯現

節(jié)奏的要素中包含著速度，但決不僅僅是指聲音的時值關系?！掇o?！?/p>

在音樂的有關詞條中便指出：“音響運動的輕重緩急形式形成節(jié)奏”，“其中各音的時值和強弱不同形成節(jié)奏”。這里指出的聲音節(jié)奏包括：輕重強弱、緩急時值。

我國古代《樂記》上說：“節(jié)奏，謂或作或止，作則奏之，止則節(jié)之?！币馑际钦f，斷連頓挫是形成節(jié)奏的要素。現代大文豪郭沫若先生在論到詩的節(jié)奏時指出：

“或者先抑而后揚，或者先揚而后抑，或者抑揚相間，這表現出來變成了詩的節(jié)奏?！?/p>

郭沫若所說的“揚抑”，顯然不是聲音的時值關系所能包容的，它們更多地反映著聲音的“力”的關系。我們若對聲音的節(jié)奏要素做一個抽象的概括，可以看出，其可比成分的變化運動主要反映在兩個方面，即“時間的節(jié)奏”和“力的節(jié)奏”。

（三）節(jié)奏是交替出現的有一定規(guī)律的有序運動

朱光潛先生在談到聲音的節(jié)奏時指出：“有段落才可以有起伏，有起伏才可以見節(jié)奏?！薄耙舨ㄊ冀K單調一律，無節(jié)奏。輕重相間見節(jié)奏?！边@說明聲音的節(jié)奏，是指聲音各種可比成分有規(guī)律、有秩序的運動。

二播音節(jié)奏概念

“在播音中，節(jié)奏應該是由全篇稿件生發(fā)出來的、播音員思想感情的波瀾起伏所造成的抑揚頓挫、輕重緩急的聲音形式的回環(huán)往復?！?/p>

我們可以從四個方面去認識。

（一）播音節(jié)奏是以思想感情運動為依據的聲音運動形式

正像我們在談論廣義節(jié)奏概念時所強調的，播音節(jié)奏也是主觀與客觀的統(tǒng)一，生理和心理的統(tǒng)一。換句簡單的話說，聲音運動的節(jié)奏是有內心依據的。

“無稿”播音時，現實事物、新聞事件的刺激，引起播音主體思想和情感的運動，并以不同節(jié)奏的有聲語言運動形式表現出來。

有現成文稿的播音，播音主體思想感情的運動變化源于稿件，故言播音節(jié)奏“由全篇稿件生發(fā)”。此時，稿件便是播音主體把握節(jié)奏的主要客觀依據。播音主體能動

地接受稿件刺激，使自己的思想感情處于積極的運動狀態(tài)，產生生理節(jié)奏的適度變化，喚起心理節(jié)奏的相應變化。情真意切，才會有“思想感情的波瀾起伏”。而這

“波瀾起伏”的體驗越是精確，它們從口頭上表達出來時就越需要節(jié)奏這種表現形式來體現。

（二）播音節(jié)奏的外部形式表現為有聲語言流的抑揚頓挫、輕重緩急

播音節(jié)奏是一種外部形式，是有聲語言這一物質材料中各種可比成分的對比組合構成的。有聲語言中聲音高低、強弱、快慢、斷連等方面是組成播音節(jié)奏的基本要素。它們的承續(xù)、主次、分合、對比等多層次、多側面的立體變化，形成有序的律動，形成了播音節(jié)奏的存在形式。

（三）播音節(jié)奏是具有一定特點的聲音形式的回環(huán)往復

節(jié)奏是要素有秩序的律動，“回環(huán)往復”，是節(jié)奏的核心，其聲音形式的多數性和相似性是“回環(huán)往復”的必要條件。沒有兩個以上具有相似特點的聲音形式的呼

應、反復，是無節(jié)奏可言的。所謂相似特點的聲音形式，是指重點句、重點層次、段落相似的基本語氣，以及相似的語勢轉換形式。

總之，相似的基本語氣、相似的轉換形式，形成了一篇播音作品主導節(jié)奏回環(huán)往復的態(tài)勢，從而使節(jié)奏鮮明地顯現出來。

（四）播音節(jié)奏的整體性

節(jié)奏由“全篇稿件生發(fā)”，它立足于全篇，由播出目的和稿件主題統(tǒng)率，被基調所制約。一篇稿件的基本節(jié)奏具有相對穩(wěn)定的鮮明個性，同時又富有變化性，寓變化于齊整中。另外，節(jié)奏的整體性還要求節(jié)奏布局的相關性，及節(jié)奏發(fā)展的層次性。

第二節(jié)節(jié)奏的作用

在播音中，節(jié)奏技巧的合理運用，能從整體效果上的動感表現，強化所傳達的感情，感染受眾，激起共鳴。從不同角度看，節(jié)奏具有激發(fā)調節(jié)功能、強化表現功能和引導定向功能。

一、激發(fā)調節(jié)功能

我們可以借助對外界節(jié)奏的體驗調動感情，以一定的心理節(jié)奏觸發(fā)語言表達節(jié)奏的成型。

二、強化表現功能

播音節(jié)奏，是通過聲音形式的組合變化來強化情感的。聲音形成起伏、松緊、變化有致的回環(huán)往復，對比映襯，強化了感情，增強了播音作品的藝術感染力，有助于播音的鮮明性、嚴整性。

三、引導定向功能

對于播音的傳播對象，節(jié)奏在接受過程中有引導定向的功能。從受眾的角度看，節(jié)奏的表現意義還在于它能異常有力地、直接地，幾乎從生理上感染受眾，并上升為對節(jié)奏精神內涵的體驗。播音的節(jié)奏能引導我們的判斷，并改變我們的情緒朝著節(jié)奏給定的方向運動。

第三節(jié)節(jié)奏的類型

節(jié)奏的類型，表現為有較多相似特點的聲音形式。一般是從聲音形式的強弱、起伏、快慢等方面的變化來歸類的。運用節(jié)奏時，一方面要掌握節(jié)奏的基本類型，另一方面也要注意節(jié)奏的豐富和變化。

我們從節(jié)奏聲音形式及其精神內涵的特點，把節(jié)奏分為六種類型：輕快型、凝重型、低沉型、高亢型、舒緩型、緊張型。這六種分類，主要是從聲音形式的速度、力度和亮度方面的特點來劃分的。各節(jié)奏類型的具體特點只是輪廓上的大體相似，并沒有刻板劃一的模式。

（一）輕快型

多揚少抑，聲輕不著力，語流中頓挫少，且頓挫時間短暫，語速較快，輕巧明麗，有一定的跳躍感。全篇重點處的基本語氣、基本轉換，都比較輕快。朱自清的散文《春》、馮驥才的散文《珍珠鳥》，就是典型的輕快節(jié)奏。

（二）凝重型

多抑少揚，多重少輕，音強而著力，色彩多濃重，語勢較平穩(wěn)，頓挫較多，且時間較長，語速偏慢。重點處的基本語氣、基本轉換都顯得分量較重。景希珍的回憶錄《在彭總身邊》、王愿堅的小說《草地夜行》，就是典型的凝重節(jié)奏。

（三）低沉型

聲音偏暗偏沉，語勢多為落潮類，句尾落點多顯沉重，語速較緩。重點處的基本語氣、基本轉換多偏于沉緩。夏衍的報告文學《包身工》、史鐵生的散文《秋天的懷念》就是典型的低沉節(jié)奏。

（四）高亢型

聲多明亮高昂，語勢多為起潮類，峰峰緊連，揚而更揚，勢不可遏，語速偏快。重點處的基本語氣、基本轉換都帶有昂揚積極的特點。袁鷹的散文《井岡翠竹》、高爾基的散文《海燕》是典型的高亢節(jié)奏。

（五）舒緩型

聲多輕松明朗，略高但不著力，語勢有跌宕但多輕柔舒展，語速徐緩。重點處的基本語氣、基本轉換都顯得舒展徐緩。老舍的散文《濟南的冬天》，以及散文《桂林山水》都是典型的舒緩節(jié)奏。

（六）緊張型

聲音多揚少抑，多重少輕，語速快，氣較促，頓挫短暫，語言密度大。重點處的基本語氣、基本轉換都較急促、緊張。聞一多的《最后一次的講演》、外國文學作品《麻雀》，都屬于緊張節(jié)奏。

第四節(jié)節(jié)奏的轉換方法

流動和變化，是節(jié)奏技巧的特點，主導節(jié)奏的回環(huán)往復，離不開主導節(jié)奏與輔助節(jié)奏之間的轉換承接。節(jié)奏基本轉換形式，具體的轉換承接技巧，是運用節(jié)奏的關鍵所在。

一、節(jié)奏的基本轉換形式

聲音的高低、輕重、疾徐三方面不同的對比組合關系，構成播音節(jié)奏的基本轉換形式。

（一）欲揚先抑，欲抑先揚

（二）欲快先慢，欲慢先快

（三）欲重先輕，欲輕先重

以上幾種基本的節(jié)奏轉換形式，由于它們的概括性和抽象性，因而具有普遍性。在實際運用時，情況是多種多樣的。有時用一種轉換形式，更多的是兩種或兩種以上轉換形式交織在一起綜合運用。這樣，才愈見節(jié)奏的立體性和豐富性。

二、節(jié)奏轉換的技巧

所謂轉換技巧，主要是從轉換的速度、幅度和向度（順逆指向）來說的，即突轉、漸轉；大轉、小轉；順轉、逆轉。

突轉，是指節(jié)奏形式的轉換速度快，一般在內容發(fā)生較大的、明顯的變化時采用。

大轉與突轉有相類似的地方，不過，大轉一般用在前后內容銜接不是那么緊湊之時。

逆轉，主要地指內容色彩上反方向的轉換，重在色彩的變化，而變化的幅度或速度，則視具體情況而定。

漸轉，指節(jié)奏形式轉換時采用緩轉慢回的辦法，往往在比較統(tǒng)一而略有變化的氛圍中出現。

小轉，即指雖有轉換，但幅度不大，主要是分寸尺度上的變化。

順轉，是指感情色彩上基本一致，從順向關系的不同角度，不斷積累、逐步深化感情的過程。

這些轉換技巧，要視稿件的具體內容，具體的思想感情運動方向和狀態(tài)，加以選擇運用。同時，既可用單一轉換技巧，也可兩種以上轉換技巧綜合運用。

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