《石門銘》刻于魏永平二年（公元509年）正月三十日，王遠撰文并書之，此銘為正書，每行二十二字，共二十八行。銘文記錄并且盛贊了在正始四年（公元507年）至永平二年著名工匠賈三德帶領勞工擴建石門工程的事跡。

《石門銘》是北魏著名的摩崖刻石，屬于碑版書法，因此其審美要求必然是渾厚、蒼雄、豪放，這就決定了其點畫圓渾厚重、古樸渾穆，結體左高右低，跌宕起伏，縱橫舒展，端嚴而奇肆，與北魏用筆峭勁，結體方整的書風形成強烈反差?？涤袨椤稄V藝舟雙楫》評其曰：“飛逸奇渾，分行疏宕，翩翩欲仙，若瑤島散仙，驂鸞跨鶴”?！妒T銘》是正書中的神品，這里面包含著三層關系的創(chuàng)作，首先是書寫者，其次是刻工的二度創(chuàng)作，最后是自然環(huán)境的三度創(chuàng)作（摩崖表面凹凸不平，日曬雨淋，風化剝蝕），正是這三者的有機結合才形成了如此艱澀跌宕的線條，欹側險絕的結體和奪人心魄的氣勢，真可謂是天人合一之作。

用鋼筆臨寫《石門銘》應注意以下幾個方面：

一、工具的選擇

《石門銘》是摩崖刻石，重拙奇是其主要的特征，因此用特粗的美工鋼筆相對比較容易表現(xiàn)這種特征。從某種程度上講，鋼筆更接近于刻刀的特點，因此更適合表現(xiàn)碑版書法的某些藝術特征。書寫紙張最好選用比較容易滲化墨水的，這有助于表現(xiàn)線條的艱澀和虛實感以及整體的金石味。

二、字形結體

《石門銘》因為是鐫刻在摩崖上的，因此摩崖凹凸不平的表面特征決定了其字形的飛逸靈動，歪斜不正，跌宕欹側，奇拙含蓄，結體左低右高。盡管已經(jīng)從分書演變成了正書，但是這種正書不是嚴格意義上的正書，這里面還帶有許多隸意和篆意。所謂“飛逸之氣”和“翩翩欲仙之勢”都強調筆勢的橫向開張，因此在臨寫過程中橫劃要寫的長一些，撇捺舒展，這樣有助于表現(xiàn)體勢開張的特點?！妒T銘》中的文字好比一個個運動著的人，這在“久”“途”“之”等字上表現(xiàn)得淋漓盡致，因此在臨寫中要特別強調這種字形的奔勢，這種奔勢可以用字形的左右傾側來表現(xiàn)。

三、點畫線條

《石門銘》文字點畫強調捺筆，既粗又長。線條基本以圓筆為主，而且特別強調線條的中段，用毛筆書法中的術語來講是“中鋒用筆”，但是用鋼筆臨寫的話基本不存在這樣的問題，因為鋼筆比毛筆更接近刻刀。在臨寫過程中一定要有“以印入書”“積點成線”的觀念，把手中的鋼筆想象成刻刀的刀鋒頂著石面向前運行，根據(jù)刻印中一點一點推進的道理，“行處皆留，留處皆行”，使整條線條由許多點積累而成，尤其是在書寫長線條的過程中一定要注意用筆的提按起伏，跌宕舒展，中段不能一掠而過。

《石門銘》由于經(jīng)過長期的日曬雨淋，風化剝蝕，造成了線條的斑駁殘瀝，渾厚蒼茫，含蓄蘊藉，具有很強的金石味。這種金石味并非刻石文字本來所有，屬于自然的再度創(chuàng)作。摩崖鐫刻時石面最容易爆裂的地方是起筆收筆和筆劃的相交處，這種殘損會使線條變得模糊圓渾，在臨寫過程中要逆入回收，線條的起筆收筆和轉折處寫的重而慢，讓墨水略有滲化，甚至滲成塊面，這樣能造成點線面的對比，大大豐富了線條。

四、章法

臨寫《石門銘》不能忽視拓片上的斑駁殘瀝，不能從單個字局部入手，而是要從“群”“面”“塊”的角度去觀察字與字的關系，行與行的關系，要先觀“氣”，努力將總體印象落實在對章法的處理上?！妒T銘》中的字比較注重橫勢，字與字之間盡管沒有形式上的連綿牽絲，但是由于體勢左右傾側的作用，而產(chǎn)生出強烈的顧盼和呼應關系，分散的個體因此被結合成一個渾然的整體。用體勢來處理章法，由于各種造型元素被有機結合，因此具有很強的空間感和繪圖感。

厚重的點畫，開闊的結體，左右傾側的造型，三者有機統(tǒng)一，渾然無間，導致了《石門銘》重拙奇的特征?！妒T銘》在碑版書法中屬于曲高和寡之品，因此不是很適合初學者臨寫。在臨寫《石門銘》的過程中可以結合《石鼓文》、《石門頌》一起臨寫，因為三者在書寫節(jié)奏、線條、用筆等方面都十分接近，最后可以將三者融會貫通，取神棄形，嘗試形成自己獨特的風格。

此文發(fā)表于《中國鋼筆書法》2007年第2期

文章來源：拙風文化網(wǎng)